Не только оральными публичными играми увлечены герои автора с именем Yes. В сегодняшнем рассказе, который называется "Игра (примеры-продолжение)" приводятся примеры игр, которые придумала одна женщина, обладательница мужа-ревнивца. Рассказ помещается в категорию "Ваши рассказы".


Представляем Вашему вниманию новое произведение от автора с псевдонимом малышка-целочка. Сегодня это рассказ с названием "Лиза - малышка. Часть 1". Произведение помещается в категории "Подростки", "Клизма" и "Наблюдатели". Главная героиня уже взрослая девчонка, а родители цацкаются с ней, как с маленькой - на горшочек сажают, подмывают. И вот однажды им приходится уехать по делам довольно надолго. Опека поручается соседям по комуналке.


Автор с красивым псевдонимом Лесная лань в категории "Подростки" представляет Вашему опус с названием "Опасное лето". Летом на даче у бабушки представители подрастающего поколения от мальчишек балуются пиписьками, а девчонки чем? А много чем, но в том числе, оказывается, и сиськами.

Анна Васильевна Шевченко в свое время на наших страницах представила свой рассказ. Произведение носит название "Тишина (откровение с плюшевым мишкой)" и повествует о женщине, муж которой ушел к лучшей подруге, которая в свою очередь приходит к ней в гости плакаться о том, какой он. Но самое приятное, что у нашей главной героини есть маленький секрет. Рассказ был помещен в категории "Романтика" и "Измена".

Завтра в категориях "Инцест" и "Фантазии" Вы сможете прочитать рассказ, описывающий, на наш взгляд, не банальный виртуальный секс. Главное правильно распределить роли всем участникам. Автор рассказа ZZZ. Его название "Я, мама и Иришка".

В мире полным-полно мазохистов, а садистов решительно не хватает"

В Москве выходит новый фильм Ларса фон Триера "Мандерлей", продолжение нашумевшего "Догвилля". Прославленный датский режиссер встретился с обозревателем ГАЗЕТЫ Антоном Долиным и рассказал ему о своей новой работе.

- Вы по-прежнему не путешествуете? Россиянам нечего даже надеяться на встречу с вами?

- Теоретическая возможность всегда существует: Хотя для меня даже поездка в Канны - настоящий ад.

- От которого вы спасаетесь, проживая в самой, как говорят, дорогой в мире гостинице - Hotel du Cap?

- Выбор был сделан не мной, а моим продюсером Вибеке Винделоу. Она богатая женщина, сами понимаете. Но и мне там сразу понравилось, с первого раза. Там я избавлен от клаустрофобии, которая неминуемо настигает меня в Каннах. Вообще-то я бы предпочел отель подешевле, меня роскошь не прельщает, но в Hotel du Cap так хорошо! Даже в теннис играется хорошо.

- Как вы все-таки добираетесь до тех же Канн из Дании?

- На машине. Это занимает три дня. Когда кто-то другой за рулем, меня это не так уж и смущает. Особенно хорошо мне спится во время пересечения немецкой границы.

- Но виртуальные путешествия в США вас по-прежнему интересуют? Может, съезди вы туда, ваше критическое отношение к этому государству поугасло бы?

- А зачем? По-моему, критическое отношение к чему бы то ни было очень полезно! Я ничего не знаю о Штатах, но кто из режиссеров знает достаточно много о том, что становится темой его фильма? Профессора фильмов не ставят: и знают ли профессора достаточно много? Сомневаюсь.

- Чем вас так привлекает тема рабства?

- Я хотел рассказать о том, как соблазнительно подчинение другому. Не претендуя на то, что полностью раскрою неисчерпаемую тему. Например, я коснулся сексуального рабства совсем чуть-чуть, этот аспект, возможно, заслуживал большего внимания. Тяга к подчинению охватила весь мир: в нем полным-полно мазохистов, а садистов решительно не хватает (смеется).

- В "Мандерлее" на глазах зрителей умирает старый порядок и приходит новый. Вы, как убежденный католик, не видите здесь невольных параллелей с выборами нового Папы Римского?

- Я и старым, знаете ли, не слишком был очарован. Я слышал, что он боролся с контрацепцией. Но если ты возглавляешь институт со столь огромными полномочиями, как католическая церковь, то ты просто вынужден быть идеалистом. Однако я не буду сравнивать Папу Римского со Сталиным. Все-таки, я католик, и меня ждет встреча с Богом: позже.

- Вы всерьез считаете себя католиком?

- Я крестился и стал католиком, когда мне было 30 лет - тогда родился мой первый ребенок. Подчинение какой-то внешней силе так соблазнительно: А еще я обожаю ритуалы. Но из меня вообще-то плохой католик. Я даже не верю в Бога, потому что мне кажется, что жизнь - слишком ужасная штука, чтобы быть созданной Богом.

- Главарь гангстеров в "Догвилле" и "Мандерлее" напоминает Бога Отца, не так ли?

- Для меня это скорее добрый старый консерватор, человек "правого крыла", который всегда знает, что хорошо, а что плохо. И всегда в конечном счете оказывается прав.

- Сами вы надеваете маску вседержителя на съемочной площадке? По легендам актерам не так-то просто сказать вам слово поперек, не говоря о внесении изменений в сценарий.

- Начнем с того, что актеры читают сценарий прежде, чем сказать "да". А в сценарии я сделал ровно одно изменение, именно по просьбе Дэнни Гловера. Я исключил сцену линчевания.

- Почему в вашем представлении смертная казнь так тесно связана с Америкой? В "Танцующей в темноте", теперь здесь:

- Я в детстве читал много об Америке. Моей первой книгой была автобиография Авраама Линкольна. Нет, вру, Бенджамина Франклина. Правда, там, кажется, ничего не было о смертной казни. Но ребенком я очень боялся, что по ошибке меня отправят на электрический стул. Что, кстати, бывает в жизни. Но в кино вы это чаще всего видите именно в американских фильмах. Не знаю уж почему.

- В "Мандерлее" есть что-то автобиографическое? Вы видите в героях фильма и в насаждаемой ими насильственной демократии себя и свои методы?

- Можно и так сказать. Иногда мне действительно хочется выпороть актера и заорать на него: "Да заткнись ты, наконец!" Если говорить серьезно, то я верю в свободу. Если ты не дашь людям свободу, ты никогда не дождешься от них ничего взамен. Даже если по мнению гангстера в исполнении Уиллема Дефо такая свобода - фальшивка.

- Каково вам работалось с Брайс Даллас Ховард, исполнившей роль Грейс? Иначе, чем с ее предшественницей, Николь Кидман?

- Должен сказать, что на съемках у меня не возникало проблем ни с одной ни с другой. А между съемками: Николь была очень мила со мной, но она в отличие от Брайс не подносила мне чай с ромашкой (смеется). Хотя я этого ни от кого не требую! Но это было очень приятно.

- Это правда, что в третьем фильме трилогии, "Васингтон", Брайс и Николь встретятся?

- Да, вообще-то это идея Николь. Они должны встретиться и играть двух сестер, одна из которых - Грейс. Добрая сестра и злая сестра. Как Жюстина и Жюльетта маркиза де Сада. Интереснее, конечно, будет роль злой сестры. Но кто ее будет играть, я еще не решил. Сценарий тоже еще не закончен, я не удовлетворен его теперешней формой. Сначала мне нужно с самим собой разобраться, а потом уже с Брайс и Николь.

- Отдохнуть?

- Отдыхать я не то чтобы не люблю, просто у меня не получается. В качестве отдыха я хочу снять маленький фильм на датском языке. Идеальные каникулы. А потом перейду к третьей части "U.S.A.".

- А закадровый голос Джона Херта там тоже будет?

- Да, он необходим. Мне с самого начала хотелось, чтобы в этой американской истории закадровый голос говорил с британским акцентом и английской интонацией. Хотя, когда Джон читает мои сценарии, он всегда говорит, что ничего английского в них нет. Все равно я обожаю его голос, и он очень нравится мне как актер. Кстати, в "Васингтоне" он появится и перед камерой. Он сказал мне: "Я дважды дарил тебе мой голос, теперь я хочу видеть на экране свое лицо!" Что ж, его лицо мне тоже симпатично.

- Я понимаю актеров, которые соглашаются работать с вами, а многие ли отказываются?

- О, многие! Особенно пожилые.

- Это не связано с оплатой их труда?

- Вы будете смеяться, но я понятия не имею, сколько они получают. Спросите у моего продюсера - она знает.

- Вас обвиняют в том, что вы умелый кукловод, дергающий за ниточки своих кукол-актеров, а заодно и зрителей: Вы согласны?

- Наверное. Только сценарий "Мандерлея" был написан так хорошо, что и дергать было не за что. У меня самого оставалось меньше режиссерской свободы, чем хотелось бы. Может, дело в том, что я во второй раз использовал совершенно тот же самый кинематографический язык.

- И ту же музыку...

- Потому что я, поверьте, долго искал такую же подходящую песню, как "Young Americans" Дэвида Боуи, и не нашел! Ну что ж, решил я, эти три фильма будут заканчиваться одной и той же песней. Тем более что до сих пор не могу разобрать ее текст.

- Все-таки постоянное использование одного стиля имеет какие-то конкретные причины? Вашу любовь к Брехту, к примеру?

- Нет, это не только Брехт. Он меня вдохновлял прежде всего потому, что основой для сценария "Догвилля" послужила песня "Пиратка Джейн" из "Трехгрошовой оперы". Нет, этот стиль связан с моим желанием как-то разомкнуть границы кинематографа, который слишком закрыт для всего нового. И мне нравится делать кино именно так! Правда, стоило бы уже попробовать сделать что-то новое. Хотя три фильма "U.S.A." должны быть выдержаны в одном стиле.

- Вы стоите за соблюдение однажды принятого решения? За беспрекословный порядок?

- Сам я как зритель люблю фильмы, в которых гораздо меньше порядка, чем в моих собственных. В них все слишком математически просчитано: чтобы себя обуздать я и выдумал правила "Догмы". Вообще-то мне самому не понравился бы такой фильм, как "Мандерлей".

- А "Дорогая Венди", поставленная Томасом Винтербергом по вашему сценарию, вам понравилась?

- Очень. Зато такой фильм я сам бы ни за что не стал снимать.

Самый знаменитый датский кинорежиссер Ларс фон Триер, обогнавший по популярности и влиятельности даже своего великого земляка и учителя Карла Теодора Дрейера, родился 30 апреля 1956 года в Копенгагене. Он начал сниматься как актер еще в детстве, делал любительские короткометражки и мультфильмы. Учился в Датской киношколе, в 1984-м снял полнометражный дебют "Элемент преступления". Этот фильм был укомплектован двумя другими картинами, составившими "Е-трилогию": "Эпидемия" (1988) и "Европа" (1991).

Основал вместе с другом и коллегой Петером Олбаком Йенсеном компанию Zentropa. Получил широкую известность на родине после сериала "Королевство" (1994), продолженного в 1997-м.

В 1996 году получил Гран-при в Каннах за драму "Рассекая волны", а в 2000-м - "Золотую пальмовую ветвь" за "Танцующую в темноте"; вместе с "Идиотами" (1998) эти фильмы составили еще одну трилогию "Золотое сердце".

Создал в 1995-м вместе с Томасом Винтербергом движение "Догма", для которого придумал ряд правил и запретов.

В 2003-м начал новую трилогию "U.S.A." фильмом "Догвилль", также представленным в Каннах; в 2005-м ее продолжил "Мандерлей", на очереди "Васингтон". Живет и работает в пригороде Копенгагена.
© Газета


Неуемный шведский порно-маньяк

Чего только не бывает на свете. Настоящий рецидивист, причем психически ненормальный обнаружился недавно в Швеции - он, обвиняемый в педофилии распространял детскую порнографию в интернете прямо из психиатрической клиники, используя для этого мобильный телефон. "Уличенный мужчина проходил курс лечения на протяжении более пяти лет после того, как суд признал его невменяемость и психическую неуравновешенность", - рассказывает заведующий психиатрической клиникой: "Таким образом, согласно закону страны, педофила не удастся посадить за решетку. Пациентам в клинике запрещается пользоваться компьютерами, однако в их распоряжении остается сотовый телефон". В случае, если мужчина будет признан виновным, в лучшем случае его ожидает более длительный курс лечения от недуга.
© Stulchik.Net


Лики любви-2005: Вы все, конечно, помните

Полная программа "Ликов любви" показала все жанры и стили избранной тематики, чем и закруглилась. "Джим с Пикадилли" /Piccadilly Jim/ (2005) - английское ретро 30-х годов с аристократами в исполнении Сэма Рокуэлла, Тома Уилкинсона, Бренды Блетин и Фрэнсис О'Коннор по роману П.Г. Вудхауза. "Кусочек неба" /Kousek nebe/ (2005) - политическое ретро в коммунистической чешской тюрьме 50-х. "Зеленый стул" /Noksaek uija/ (2005) - сегодняшняя корейская безбашенная эротика, "Гип-гип ура шлюхе" /Hip Hip Hora!/ (2004) - вообще школьники и школьницы из скандинавских стран, и т.д. Программа должна потрафить любому вкусу, хотя, к сожалению, сильного впечатления, кроме описанных ранее нескольких симпатичных картин, больше ничто не произвело. Это связано с доходящей до смешного вторичностью показанных историй, будто их авторы всю предыдущую жизнь провели в состоянии слепоглухонемых.
Хорватский фильм "Прости за кун-фу" /Oprosti za kung fu/ (2004) рассказывает о девушке, вернувшейся в деревню после долгого отсутствия. Мало того, что девушка - беременная без мужа, так и вовсе неизвестно, от кого, прежде чем она не рожает очаровательного ярко выраженного китайчонка. И вот полтора часа страданий и страстей описываются одной фразой из фильма Г.В. Александрова семидесятилетней давности. "У белой женщины черный ребенок!", "У белой женщины - черный ребенок!!!". Но в "Цирке" хоть был полет из пушки на Луну и прочие вокально-хореографические композиции, а тут - ползучее беспросветное "социальное" жизнеподобие и никакого стилистического решения. В "Зеленом стуле" Пак Чол-Су вроде бы - запретный секс 32-летней разведенки с 19-летним студентиком, ей по местным понятиям за такое припаивают срок, но студентик ее не бросил, и вскоре снова секс, хулиганство, и так - до его совершеннолетия. Вроде бы чем не бурный экзотический Цвейг типа "Амок" или "24 часа из жизни женщины"? А вот ничем не Цвейг. По уровню интеллектуального и физического развития между мальчишкой и теткой нет ровно никакой разницы - и выглядят они сверстниками, и ведут себя одинаково. Так что, несмотря на странность местных корейских понятий, в чем проблема - в упор не видно. Ну, хиханьки-хаханьки, ну, катанья по койкам, по городам и весям, ну, глупость - и все.
В дебюте Терезы Фабик "Гип-гип ура шлюхе" - чрезвычайно подробный европеизированный пересказ советского стихотворения С.В. Михалкова "Мальчик с девочкой дружил, мальчик дружбой дорожил", но он ничем не современней "Чучела", а по уровню пошлости примерно соответствует тоже нашему фильму "Вам и не снилось". Грубо говоря, хватаясь за любовь, большинство режиссеров сегодня довольствуется чем-то вроде эстетического онанизма. Рискнуть и заняться кино как сексом с другими - с публикой, например - у них кишка тонка, и, значит, блудят они, блудят, блудят руками, а "оргазма" нет как нет. Одно бесконечно разматывающееся томленье без имен и названий. И последняя в конкурсе швейцарская картина "Всю зиму без огня" /Tout un hiver sans feu/ (2004) - тоже сплошное рукоблудие, хотя касается святого. После нелепой смерти своего ребенка муж и жена пытались жить дальше, но для жены это кончилось психбольницей, а муж пошел работать на завод. Тем не менее, полтора часа в кадре много стоят с мрачным видом, много глядят с тоской, много говорят практически ни о чем и еще очень много заснеженных пейзажей с дорогими автомобилями, а вот сопереживания никто не вызывает. Ни ребенок, ни муж, ни жена, ни юная югославская беженка, проникшаяся их драмой. Потому что у всех у них индивидуальности - ноль. Что муж, что жена, что воля, что неволя, что драма, что ее отсутствие - все едино, все неразличимо. Всего несколько лет назад в "Собачьей жаре" /Hundstage/ (2001) Ульрих Зайдль использовал точно такую же смерть ребенка у мужа и жены как одну короткую новеллу - из многих в его полуторачасовом кино. Однако двумя-тремя эпизодами он довел до реального катарсиса, всего лишь не чураясь радикальных, предельно индивидуальных решений с группен-сексом вплоть до тайных оргий. Дело было не в оргиях, а в образе отчаяния.
Покидая последние "Лики...", можно сказать, что любви на сегодня действительно очень мало, и кино освидетельствует сей факт уже чисто формально. Пропорция "настоящих" и "вторичных" картин была в конкурсе даже, пожалуй, слишком оптимистична, чуть завышена как отражение способности любить и полной к тому неспособности. В жизни все много хуже, чем на тематическом фестивале. Тематический фестиваль, тем не менее, выдал ясно и четко наш ответ онанизму. Это, как ни странно, незабытое слово "смерть". Нет, не в плохом смысле - в религиозном, скорее. "Бог есть любовь", - когда-то говорилось. У Ницше бог умер, у Бонхеффера была уже "теория мертвого бога", но и это - полвека назад. По лучшим фильмам "Ликов...", где любить не постеснялись, видно, что, когда бога нет, любые чувства порождаются именно знанием смерти и более ничем. Помнить о ней достаточно для страсти и для искренности, для добра и для очень классного секса. В лучших фильмах фестиваля это напоминание стало уже хронически-случайным. То кого-то машина задавит, то сердце разорвется, то головочкой стукнешься о камень на дне пруда.

Призы XI международного кинофестиваля "Лики любви":

Лучший фильм - "Китаец", реж. Хенрик Рубен Генц, Дания

Лучшая мужская роль - Бьарне Хенриксен ("Китаец")

Лучшая женская роль - Дорка Гриллус ("Даллас вокруг нас", реж. Роберт Адриан Пейо, Австрия-Германия-Венгрия-Румыния)

Лучший романтический дуэт - Тони Колетт и Готаро Цунасима ("Японская история", реж. Сью Брукс, Австралия)

Приз зрительских симпатий - "Коля - перекати поле", реж. Николай Досталь, Россия
© film.ru

В Москве появился новый маньяк - Джонсон и Джонсон. Он ходит по городу и щиплет детям глазки.


Короче, Вовочка как-то вечером застал своих родителей в миссионерской позе. Широко открыв глаза, он спросил:
- Папа, мама, а чего это вы делаете, а?! Папаша не растерялся и выдает:
- А помнишь, ты братика просил!? Вот я маме братика и ввожу! Счастливый до ушей Вовочка идет спать. На следующий день папа приходит с работы, а у Вовочки истерика. Орёт не переставая.
- Вовочка, что стряслось???
- А-а-а-а-а!!! Ты вчера братика вводил, вводил, а сегодня днём пришел наш сосед дядя Вася, и он, он его съел, а-а-а-а!!!


- Как можно определить, что ваша жена умерла?
- С сексом все также, но на кухне скапливается грязная посуда.