Произведение от автора с именем Н. Денисова помещается сегодня в категории "А в попку лучше" и "Группа". История носит название "В плену обстоятельств". Начало девяностых, зарплаты бюджетникам не платят - и что прикажете делать двум молодым учительницам, закончившим пед и решившим остаться преподавать в райцентре?


Произведение-предупреждение, наверное, так его можно назвать. Произведение о маньяке, человеке с неуравновешенной психикой. Рассказ о том, что добрый с виду мужчина может сотворить с юной конфеткой. Будьте бдительны! Автор Дмитрий Факовский. История называется "Катюша, любимая моя". Категория размещения "Фрагменты из запредельного".


Автор с именем Загиров в категории "Группа" представляет Вашему вниманию свой рассказ с названием "Дагестанские парни". Хорошо отдыхали эти братья-друзья в свое время в Москве - познакомились с тремя девчонками - секс по полной, как только можно, потом увезли их к себе в Дагестан, отдали в рабство, потом высвободили и отправили обратно в Москву. Мда уж!

В свое время Сергей Ледов в категорию "Подростки" поместил свой рассказ, носящий название "День". И снова рассказ про школу. Действующие лица - мужчина-директор и школьница, чувствующая необычные шевеления души и внизу живота при посещении этого старого извращенца.

Завтра в категориях "Гомосексуалы", "Инцест" Вы сможете прочитать рассказ от нашего очень хорошего автора с именем SAAS. История называется "Мой младший брат и его товарищ" и повествует о том, как главный герой помог своему брату и его приятелю встать на путь "истинного" гомосексуализма.

БЕССМЕРТНЫЕ /TUCK EVERLASTING/ США 2002 88 мин.

Драма
Ничто не вечно, но из всех правил есть исключения. Однажды в 1914 году девушка по имени Винни Фостер заблудилась в лесу и набрела на странных людей, живущих в самом сердце чащобы. Семья Таков радушно приняла гостью, которая быстро стала своей в их доме и узнала причину, по которой они прячутся от мира. Дело в том,что Таки... бессмертны ! Они - хранители тайного источника вечной жизни. Перед Винни, влюбившейся в вечно юного Джесси Така, встает нелегкий выбор: остаться с ним до самого конца времен, пережив всех родных и близких - или отвергнуть тяжкое бремя бессмертия. А тем временем в этих местах объявляется некий зловещий Человек-В-Желтом, упорно ищущий вожделенный источник...
Скачать!
Cкачивание доступно только пользователям из русских сетей.

БАГРОВЫЕ РЕКИ 2: АНГЕЛЫ АПОКАЛИПСИСА /RIVIERES POURPRES 2 - LES ANGES DE L'APOCALYPSE, LES/ Франция - Италия - Великобритания 2004 100 мин.

Триллер/Детектив
Пьер Ниман - полицейский. Чертовски хороший полицейский. Один из лучших. Его работа требуется в особенных случаях. Ниман расследует дело о гибели человека, заживо замурованного в стену монастыря в Лотарингии. В окрестностях монастыря продолжаются загадочные убийства. При помощи своего знакомого капитана Реда Ниман пытается разгадать секрет этой таинственной цепочки преступлений. Напарникам придется искать разгадку в глубине веков и столкнуться с таинственной силой, которую невозможно остановить...
Скачать!
Cкачивание доступно только пользователям из русских сетей.

А ВОТ И ПОЛЛИ /ALONG CAME POLLY/ США 2004 90 мин.

Комедия
Суперхит от автора сценария к блокбастеру "Знакомство с родителями" Джо Хэмберга с участием Бена Стиллера и Дженнифер Энистон. В этой уморительной комедии также снимались - Филипп Сеймор Хоффман, Брайан Браун, Хэнк Азария и Алек Болдуин.
Герою этой картины, страховому эксперту Рубену Фефферу (Бен Стиллер), крупно не повезло: он "застукал" свою молодую жену с накаченным инструктором по подводному плаванью прямо во время медового месяца! И теперь все планы на счастливое будущее с женщиной мечты, которые Рубен холил и лелеял, полетели в тартарары! Но неожиданно на горизонте безутешного Феффера появляется старая знакомая по имени Полли (Дженнифер Энистон), с которой он дружил в детстве, и которая превратилась в прелестную девушку. Наш молодожен-рогоносец решает развеять грусть-тоску и "приударить" за очаровательной Поли! Однако он не предполагал, какое родео его ожидает! Итак, встречайте двух участников зарождающихся романтических отношений! В левом углу: скромник Рубен Феффер - осторожный педант и флегматичный перестраховщик со слабым желудком; в правом - Поли Принс - "безбашенная", суперэнергичная любительница всего экстремального, в том числе и невероятно острой кухни! Итак, кто же одержит победу в этом решающем, романтическом поединке? Как вы уже догадались, победит Ее Величество - Любовь!
Скачать!
Cкачивание доступно только пользователям из русских сетей.

ДЕВЯТЬ ЯРДОВ 2 /WHOLE TEN YARDS, THE/ США 2004 98 мин.

Комедийный боевик.
Как может порядочный киллер отдохнуть от трудов праведных, когда у него есть такой незадачливый друг, как дантист Оз Озерански?! Наслаждаясь обществом породистых кур и любимого пылесоса, знаменитый наемный убийца Джимми Тюльпан изящно колдует у плиты, пока его очаровательная жена Джилл пытается столь же ловко убрать свою очередную жертву. Увы, они не подозревают, что скоро их покой нарушит кошмарное прошлое - Оз, у которого мстительная венгерская мафия украла супругу. Джимми не хочется браться за старое, но ради того, чтобы схлестнуться со своим вечным врагом Лазло Гоголаком, они с Джилл пройдут очередные головокружительные девять ярдов и спасут мадам Озерански!
Скачать!
Cкачивание доступно только пользователям из русских сетей.

Калифорниец приговорен к смерти за убийство жены

В калифорнийском городе Редвуд-Сити только что завершился судебный процесс по делу Скотта Петерсона. 32-летний продавец удобрений признан виновным в убийстве своей супруги. В момент убийства в декабре 2002 года Лэйси было 27 лет и она была на последнем месяце беременности.
В зале суда встретились родственники обвиняемого и жертвы. Первые категорически отрицают причастность Петерсона к убийству жены, они периодически прерывали речь обвинителя гневными возгласами.
"Театрализованный" характер процессу придало выступление матери погибшей. Шэрон Рочи обратилась к обвиняемому от лица своей покойной дочери: "Скотт, я доверяла тебе, я верила в тебя, в твои обещания заботиться обо мне: Остановись, пожалуйста. Я не хочу умирать". А затем от лица его не рожденного ребенка: "Папа, за что ты убиваешь меня и маму?.. Я тебя еще не знаю, но я тебя уже люблю:"
Мотивом убийства стала банальная человеческая ненависть. Покойная Лэйси Петерсон часто обвиняла мужа в эгоизме, злости, зазнайстве. По ее словам, материальный достаток родителей мужа безнадежно испортил его характер, заставил его чувствовать себя лучше других. В канун католического Рождества 2002 года эти слова были произнесены в последний раз. Тело убитой оказалось брошено в залив Сан-Франциско.
Подсудимый Петерсон от речи отказался. Сестра погибшей Эми Роча бросила ему в лицо слово "монстр". Суд признал Петерсона виновным в убийстве жены и приговорил к смертной казни.
© Yoki.Ru


Полицейские вуайеристы

"Полиция распугивает наших клиентов!" - пожаловались властям голландские проститутки. Жалоба относится к полицейским, которые, оказывается, толпами собираются в "секс-зонах" и наблюдают за работой представительниц древнейшей профессии. Тревогу подняли жрицы любви города Гронинген. С официальным обращением в мэрию обратился представитель профессионального сообщества De Straatmadelief ("Уличные маргаритки"). В жалобе говорится, что на парковке возле "секс-зон" города каждый день выстраивается более десятка полицейских машин, из окон которых блюстители порядка с интересом наблюдают за работой проституток - соблазнением клиентов, и иногда собственно за оказанием интим-услуг - например, в кинотеатре на открытом воздухе, чем отпугивают потенциальных клиентов.
© Stulchik.Net


Жестное порно по-научному: порнографические компьютерные игры - полное погружение

Широкомасштабная, (относительно) крупнобюджетная нарративная на/сценность давала основания надеяться на то, что в один прекрасный день жесткая порнография будет считаться полноправной разновидностью художественного кино, сохранив при этом свое единственное отличие от других художественных фильмов - приверженность практике изображения сексуальных актов. Однако в действительности, несмотря на определенную поддержку, которую получили предложения режиссеров - лучших представителей своего цеха - относительно перспектив развития художественного кино с элементами секса, на/сценная судьба жесткой порнографии сложилась по-другому.

...Сравнительно невысокое качество порнофильмов на видеокассетах компенсировалось широчайшим выбором, способным удовлетворить любые вкусы и сексуальные ориентации, а также повышением степени "интерактивности" между зрителем и носителем благодаря кнопкам паузы и быстрой прокрутки изображения. Кассету можно было взять напрокат или купить, смотреть дома, в одиночестве, в компании друзей или сексуальных партнеров. Широчайший ассортимент был способен удовлетворить любые сексуальные предпочтения, выходящие далеко за рамки бинарной оппозиции гомо/гетеро предыдущего исторического периода. Пульт дистанционного управления позволял выбирать и вновь и вновь просматривать полюбившиеся сцены, включая их в свои эротические фантазии или используя их для стимуляции сексуальных отношений с партнерами. Приватная атмосфера просмотра сделала возможным возрождение как шумной интерактивности, так и откровенных мастурбационных практик, характерных для эпохи порнографического кино для мужчин, с той немаловажной разницей, что теперь даже наиболее приватные места не гарантировали исключения женщин, как это было в эпоху "холостяцких" фильмов.

В этом "музее" не хранилось ничего секретного: все обладатели видеомагнитофонов теперь могли туда войти - с друзьями или без.

Если полнометражная порнография стремилась к расширению своего репертуара за счет включения в него разнообразных сексуальных номеров - правда, всегда с оглядкой на своего постоянного зрителя, мужскую (гетеро- или гомосексуальную) аудиторию, - то новое порно, появлявшееся сразу на видео (минуя кинотеатры), было ориентировано на то, чтобы охватить как можно более широкую публику и как можно большее количество специализированных аудиторий.

...Сегодня существует так много типов видеопорнографии -с толстыми женщинами, клизмами, гетеро- и гомопоркой, с трансвестизмом и трансгендером, а также со специфическим подбором исполнительского состава по различным расовым или этническим признакам и т.д. и т.п., - что можно с уверенностью утверждать: если вы смотрели один порнофильм, то это не значит, что смотрели все. Современная видеопорнография способна удовлетворить самые изощренные сексуальные вкусы и предпочтения. ...Несомненно важно то, что с ростом многообразия ее типов возникает тенденция, которую можно обозначить как флюидность обращения, своего рода перекрестное оплодотворение эротизированных полиморфных извращений. Представляется, что наиболее яркой чертой новейших порновидеофильмов является высокая степень смешения и прозрачности границ между унитарными категориями идентичности.

Так, например, "бисексуальное" порно представляет собой произвольную мозаику из различных типов порновидео - гетеро-, гей-, лесбийской, садомазохистской и даже любительской порнографии. Так, в случае с сексуальным контактом между реальными или изображаемыми гермафродитами (например, в фильме "Би и больше, чем би" - "Biandbeyond") предсказуемое бинарное описание удовольствия от просмотра сильно затруднено.

Ситуация получения телесного удовольствия от домашнего просмотра различных типов порнографического видео с использованием видеомагнитофона и пульта дистанционного управления имеет свою специфику. Разумеется, было бы весьма заманчиво рассматривать такого рода взаимодействие с электронными изображениями в качестве квинтэссенции того, что Жан Бодрийяр определил как постмодернистский "экстаз коммуникации", в которой симулякры заменяют собой реальность, а человеческое тело становится "избыточным".

Однако в порнографии человеческое тело никогда не может быть избыточным. Сама по себе практика манипулирования пультом дистанционного управления наводит на мысль о возвращении тела зрителя в режим самого раннего этапа восприятия порнографии - эпохи комнатных оптических игрушек с ручным управлением

Все эти приспособления, как правило, использовались в домашних условиях и являлись, по сути, докинематографическим "секретным музеем", существовавшим еще до начала эпохи порнографических фильмов для мужчин. И хотя ситуация нажатия на кнопки "пауза" или "быстрая прокрутка изображения" несколько отличается от ситуации наблюдения в мутоскоп, и в первом, и во втором случае мы имеем дело с возможностью ручного управления длительностью и повтором относительно дискретных "видов". Несмотря на то что домашний просмотр видео с использованием пульта дистанционного управления предоставляет зрителю полную свободу в плане фиксации и повторного воспроизведения, в случае с порнографией "мгновенный повтор воспроизведения" добавляет еще одно измерение процессу эротизации ручного контроля воспроизведения в приватной атмосфере, идеально соответствующей целям мастурбации.

...Специфичность опыта домашнего просмотра электронного порно хорошо просматривается на примере крайне высокой степени интерактивности порнографических компьютерных игр, недавно появившихся на CD. Последние представляют собой радикальный шаг вперед в развитии возможностей остановки, воспроизведения, замены фильмов, а также быстрого повтора изображения. Посредством такого рода "интеракций" обеспечивается более полное погружение и контроль зрителя над сексуальными сценариями эротического киберпространства.

Киберпорнография весьма разнообразна и варьируется от максимально реалистичных движущихся изображений, обеспечивающих полное погружение в "теледилдонику", до относительно несложных в техническом отношении взаимодействий между двумя индивидами через Интернет. Наибольший интерес для изучения, на мой взгляд, представляют порнографические компьютерные игры на CD, в которые сейчас играют как дома, так и на работе.

Опыт просмотра и "взаимодействия" с сексуальными объектами в киберпространстве имеет свою специфику. Под виртуальной реальностью обычно понимают любые разновидности трехмерных компьютерных изображений, скорее симулирующих, нежели репрезентирующих реальность. Вместе с тем собственно виртуальная реальность отличается тем, что может предложить то, что не в состоянии предложить никакие другие типы репрезентаций: иллюзию взаимодействия с миром и телами, "помещенными" в "киберпространство". В терминах жесткой порнографии это может означать "занятие" сексом с кем-то, кого на самом деле "там" нет. И хотя в принципе то же самое можно сказать и о всех других типах движущихся порнографических изображений, только парадоксальная природа киберпространственного "там" позволяет достигнуть полного эффекта присутствия и ухода от действительности.

...В чем же заключается отличие виртуального, интерактивного порно компьютерных игр на CD от движущихся порнографических изображений предыдущих исторических периодов? Одно из основных отличий - в направленности на обогащение женского удовольствия за счет придания ему определенной доли мужской "чувствительности". Здесь мы имеем дело с пересмотром специфики постановки, характерной как для ранних порнографических фильмов для мужчин, полностью индифферентных к женскому оргазму, так и для гетеросексуальных фильмов классического периода, в которых достижение женщиной оргазма, остававшееся за кадром, измерялось количеством извергнутого на нее семени. Важно то, что виртуальное порно утверждает различие между мужским и женским оргазмом. Игрок-мужчина вынужден "выучить" этот урок, поскольку если он получит оргазм раньше, то проиграет.

На протяжении всех трех предыдущих периодов восприятия порнографических движущихся изображений - об/сценного порно для мужчин, на/сценной эры "классического" полнометражного порнографического кино и в высшей степени разнообразного порновидео для домашнего просмотра - мы наблюдали усиление тенденции детализации репрезентаций сексуальной функции и - с окончанием эпохи "порно только для мужчин" - рост понимания того, что удовольствие, получаемое мужчиной, и удовольствие, получаемое женщиной, - не одно и то же. Компьютерные порнографические игры, такие, как, например, "Виртуальные лисицы" (Virtualvixens), лишний раз обращают на это наше внимание, заставляя мужчину оттачивать техническое мастерство доведения женщины до оргазма в режиме, не обязательно синхронизированном с его собственным режимом. Вместе с тем в основе таких игр лежит установка на "счет побед" над женщинами - в прямом и переносном смысле.

...В силу осознания того, что действие и персонажи "Лисиц" изначально задумывались именно в этом ключе, можно предположить, что игрок в определенной степени отдает себе отчет в том, что он играет сам с собой - или с идеей другого мужчины - в не меньшей степени, чем с каким-либо реальным "другим". В этом смысле такие игры, как "Виртуальные лисицы", можно считать гораздо более мастурбационными по сравнению с порно предыдущих исторических периодов, поскольку играть в них, по сути, означает играть с самим собой при посредничестве изначально запрограммированного "другого". Однако в то же время концентрация внимания и определенная степень ручного управления, которую подразумевает игра, несколько препятствуют более интенсивным сексуальным фантазиям, предположительно сопутствующим таким мастурбационным практикам, постоянно возвращая игрока назад к обыденной необходимости следить за сбалансированностью показаний датчиков удовольствия мужчины и женщины. При этом показания датчика удовольствия, получаемого мужчиной, вовсе не обязательно соответствуют уровню удовольствия, ощущаемого телом игрока, невзирая на то что игра изначально предполагает такое соответствие.

Наконец, как показывает мой собственный опыт прохождения "Виртуальных лисиц", несмотря на то, что игра задумана в качестве развлечения для субъекта-мужчины с объектом-женщиной, в эпоху на/сценности играть в такого рода игры могут абсолютно все.

... Я не считаю, что между "киберпорно" и более ранними формами порнографических движущихся изображений существует непреодолимый раздел. Гораздо более значительными мне представляются резкие изменения социальных условий ситуации просмотра, обусловившие заметные различия между об/сценным и на/сценным, между приватной атмосферой мужских собраний эры раннего порнографического кино и практикой публичного кинопроката порнографических фильмов в классическую эру. Можно утверждать, что именно переход от практики адресованных почти исключительно мужчинам приватных клубных киносеансов к вовлечению в просмотр порнографических фильмов "более широкой" сексуально заинтересованной взрослой аудитории стал необходимой предпосылкой возрастающего многообразия на/сценных порнографических репрезентаций в электронную эпоху. В этой связи последующее возвращение в более приватные места просмотра - в дом с видеомагнитофоном и компьютером или кабинки специальных галерей - уже нельзя считать возвратом к истинной эксклюзивности и гомогенности об/сценной эпохи.

Рост "интерактивности" и повышение "телесной плотности" всех современных форм потребления движущихся порнографических изображений можно считать чем-то совершенно новым только в сравнении с аномалией "классической" эры. В действительности это есть не что иное, как очередной этап в развитии изначальной ситуации восприятия жесткого порно, в том смысле, что оно всегда предполагало возможность "интеракции" с не существующими здесь и сейчас виртуальными сексуальными объектами. По большому счету единственной отличительной особенностью современной ситуации можно считать лишь кумулятивный эффект усовершенствованного контроля и фантазматического телесного рассеивания (между "здесь" и "там") в условиях "интерактивности".

...Вероятно, самый важный урок, который можно извлечь из этого краткого обзора американской истории восприятия движущихся порнографических изображений, заключается в понимании того, что последнее постоянно менялось. В силу того, что практически вся эта история развивалась без участия зрителей-женщин, недовольство последних качеством современной видеопорнографии вполне понятно, как понятно и их желание многое изменить. Как феминистка, я нахожу одержимость фильмов раннего периода порнографического кино идеей бесконечного разоблачения интимных подробностей женского тела скучной и превращающей это тело в предмет; как киновед, я в восторге от их примитивизма. Как феминистка, я восхищаюсь усилением роли женского начала в новейших гетеросексуальных порнографических видеофильмах, равно как смелыми экспериментами и первоклассной игрой женщин в лесбийском порно.

Как потребитель порнографической продукции, занятый поиском новых для себя ощущений, я вдруг обнаруживаю, что больше всего возбуждаюсь от просмотра мужского гей-видео -жанра, изначально не рассчитанного на то, чтобы меня заинтересовать. Наконец, как женщина, безуспешно пытающаяся найти то, что мне нужно, в сложном переплетении коридоров киберпространства, я удивляюсь тому, почему я должна проделывать эту гигантскую работу, пялясь в небольшой экран, вместо того чтобы получать удовольствие от просмотра действительно интересного секса в наиболее приемлемой для этого форме - кино, снятого на пленку формата 35 мм.

Современная порнография не ограничивается удовлетворением спроса фиксированных и давно сформировавшихся сексуальных предпочтений. По крайней мере одним из удовольствий от ее просмотра является знакомство с абсолютно новыми для нас формами сексуальной активности. Вместо того чтобы говорить о том, что каждому типу сексуальных предпочтений соответствует определенный тип порногорафии, мне представляется более целесообразным рассматривать порнографию в качестве неотъемлемой составляющей процесса привыкания зрителя к практике получения самых разных типов сексуальных удовольствий - визуальных и инстинктивных, - удовольствий, как рождающихся в их воображении, так и ощущаемых чисто физически.
© Росбалт

Слабый пол полон слабостей... Но иногда требует к себе строгости.

- Больно?
- Да.
- Вынуть?
- Не-е-ет!


У попа была собака, он ее любил. Это сняли на видеокамеру, и попа отлучили от церкви.


Германия. Молодая девушка на приеме у гинеколога. Врач, закончив осмотр:
- Поздравляю вас, вы беременны!
- Не может этого быть! Я же еще никогда не спала ни с одним мужчиной!
- Ну, может быть, вы хорошенько подумаете над этим и вспомните!
- Да нет же, говорю вам! Хотя, вы знаете, был у меня один знакомый летчик... Но он только показал мне, как заправляются в воздухе самолеты!